主演：卡特娅·卢佩 Alix de Montaigu François Michel
导演：奥塔·埃索里亚尼
类型：剧情
地区：其它
年份：1985
简介： 剧情简介(jiè ) 这是一部散文(🕋)式的电影(🛍)，表现的(🤴)是(🍥)生(🎺)命在(zài )人(🎹)群里(🥈)的心灵(líng )孤单，影(yǐng )片(piàn )通过时空交(jiāo )叉的手(shǒu )法，在看似杂(♑)乱无章的情节(jiē )(🐿)里以一个枪支经销(🎡)商(🕖)、一伙(huǒ )(🙍)艺术品(🔲)小偷、一帮(bāng )(🚥)疯狂的老(📞)男人(🎫)、一个压(yā )抑的警察以及形(xíng )(🐶)形色色的怪(guài )人因为(💞)一(⏺)幅(fú )被盗(📎)的19世纪的油画和一个(gè ) 18 世纪破(🌊)损的(de )陶瓷餐(🗞)盘落和入不(bú )(🐑)同人(rén )(🙌)手中(zhōng )的产生的不(🙀)同故(💪)事，带出导(🍄)演(⛏)对艺术和生命偶然性的思(💠)索，导演让这种戏剧性(🚴)匆忙了黑色幽默(🗳)和人(🈁)性的绝望，有(🥊)着一(yī )种对流(liú )(🚗)逝莫名的伤怀和法国(⛏)电影特有(yǒu )的艺术情趣。 幕后花(🈺)絮(xù ) 影片以优雅的弦(💸)乐四重(🍽)奏贯穿全剧(📐)和(🔎)电(diàn )影(🔙)里险(xiǎn )恶、(🆙)卑微的人性的产生了(le )鲜(🚽)明的戏剧冲(🕕)突。影(yǐng )片(piàn )开始(🍺)于18世纪同(tóng )样(yàng )结束(🤼)于这(📬)个年代，影片以黑(🍹)白画(huà )面表述18世纪女模特(tè )在画室的(💕)场景(🚪)有着关(guān )于(💛)艺(👼)术(😲)永(yǒng )(🐅)恒的追忆(💨)，而被砸碎(🍾)的瓷(🎞)盘(🚓)则(📯)有(yǒu )着逝者如斯(sī )的感怀(huái )。影片以跳切手(shǒu )法剪接对观(guān )(😼)众理(🈺)清(♟)头(🔝)绪是个(gè )考(😻)验(♈)。 片(piàn )子(zǐ )里导演以(yǐ )残垣断(🌽)壁和马蹄(tí )下(🌶)的碎(🔂)瓷表(biǎo )明了(le )战争对于(yú )艺术的无情践踏和(hé )损害。同样抽(chōu )烟的孩子(🦀)，争夺(🤙)出(chū )租车的人们(😕)这些市井的场面是导演(😫)对(🕠)当下法(🤟)国人文环境的看法(🐊)，有些细节十分(🥘)有意(yì )思(sī )，那般(♿)狂(🚞)人炸(😳)了街心花园后，警察局里按部就班传递(dì )公文的(☔)滑(📧)稽镜头是隐(🐎)喻性(🏥)的。同样，枪支(zhī )经(🎁)销商和(👂)他妻子(zǐ )举(🀄)办沙(shā )龙(lóng )(💻)，两人(rén )在(zài )客人(rén )面前的温文尔雅和客人走后(⚡)各进各的(de )房间和情(👆)人幽会的场面是对中产(🏃)阶级虚伪(♉)假(jiǎ )面(😞)的批判和(➗)辛辣讽刺(🧗)。导演(yǎn )(🤮)以寥(liáo )寥几个划(📑)出(😀)镜头(tóu )(🐖)就已(yǐ )经表现了这类沙龙的造作和(hé )乏味，而经典(😄)的(de )场景是(shì )(🔡)出现在夫妇(fù )俩送客(kè )以后，各(👮)自回房各自偷(🚮)欢，所以好的影像是(shì )可(😌)以通(tōng )过画(huà )面本身(shēn )说(🈴)话的(📏)。看似(⭕)凌乱的场(chǎng )(🎑)面(📐)里有着作(zuò )者对于(yú )历史和(👘)人生的独(dú )到见(jiàn )(🧤)解(jiě )(🔀)。电影隐晦指证(🎴)了(🕰)资(zī )(🤜)本主义婚(hūn )姻(yīn )(📌)的虚假，特别(🗄)是警(jǐng )察局探(😾)长(zhǎng )家里(lǐ )自己家孩子一起(🚁)抽烟的场景有着对次(cì )序(xù )维护者的(de )疑(yí )问，通过这些无(wú )人(🔰)管束(shù )的孩子反映着成人世界的隔阂和伪善。同(tóng )样通(🚑)过枪械商(shāng )人家的兴衰反映了(le )人就是(〰)历(lì )史过客(kè )的主题，能够留存(cún )的(de )是(📿)艺术品本身(shēn )的价值，而不是艺术品(🐷)占有者(zhě )的(de )名声。 (🧛)影片情节安(🖱)排(pái )上也(✒)是比较巧(qiǎo )妙的，孩子们在街头玩耍将玻璃(📎)片放(❎)在汽(qì )车轮胎下为(wéi )此后追捕时枪械商人的(de )(🏳)束手就擒形成了必然的联系。影(yǐng )片最后许多主人公因为各种原(yuán )因(yīn )被杀了，一方面表(🌂)示了当(dāng )代社会(🆔)的动(dòng )荡(dàng )，另(lìng )一方面又反(fǎn )衬了(🍟)人是过客的主题。 影片(🤑)结尾(wěi )有着(zhe )法式(shì )的忧伤，那代表着(➿)历史传承的(🚣)老屋被(♎)推土(tǔ )机推倒，而黑(🦕)白影像里前人的优雅只是记(🌜)忆(😧)里(lǐ )的，导演在(💜)这部影片(piàn )以(yǐ )瓷盘(pán )和一幅画在不同人手(🐞)中(zhōng )的轮回(💬)，讥讽了人的贪(🖼)念和(hé )偶然性里(🔥)人的无奈。用(yòng )一个物件作为线(xiàn )索贯穿整(zhěng )部电(diàn )影的有很多(duō )，比如中国的早(zǎo )期影(🔔)片《压(yā )岁钱》，但是，能(néng )够从中(💨)读解出深层人文(wén )(⏳)意(🏍)义的，此片导演(yǎn )(🔆)的艺(🍙)术(shù )见地无疑是高(gāo )明(míng )的，此片(piàn )是(shì )导(🎮)演(yǎn )第一部法文影片(🗞)，它在(zài )优雅的姿态下隐喻了生命的(🛬)逝去…影片以它深(shēn )刻的人生寓(yù )意(yì )而获1984年威尼斯电影(📲)节(🏋)特(tè )别评(píng )审团大(dà )奖