主演：卡特娅·卢佩 Alix de Montaigu François Michel
导演：奥塔·埃索里亚尼
类型：剧情
地区：其它
年份：1985
简介： 剧(jù )(🍅)情简(👷)介(🔨) (📒) (🏽)这是一部(🌰)散文式的电影，表现的是生命在人(🎹)群里的(de )心灵(🌰)孤单，影片通(🥩)过时(😧)空交(📿)叉的手法(🎲)，在看似(🏇)杂乱无章的(de )情节里以(🔸)一个枪支经(🛍)销商、一伙(huǒ )(🙍)艺术品(pǐn )小(xiǎo )偷、(🚉)一帮疯狂的老男人、(🥞)一个(😚)压抑的警察以及形(xíng )形(xíng )色色(sè )的怪人(rén )因为一(yī )幅被盗的19世(🥁)纪的油画和(hé )一个 18 世纪破(pò )损的陶瓷餐盘(🙂)落和(hé )入(rù )不同人手中的产(chǎn )(🙄)生的不同(tóng )故(gù )事，带出导演(yǎn )对艺(🤷)术(shù )和生命偶然性的思索，导演(🤳)让这(🥕)种戏剧(🧟)性匆(🧣)忙(🤖)了黑色幽默和人(🈁)性(xìng )的绝望，有着一(👊)种对(duì )流逝(🐾)莫名的伤怀和法国电影(yǐng )特(tè )有(🤷)的艺(yì )术情趣。 幕后(hòu )花絮 (👌)影(yǐng )片以优雅的弦(xián )(💸)乐四重奏贯穿全剧和电影里险恶、卑微(🔫)的人性(🚡)的产生了鲜明的戏剧(jù )冲突。影片开(kāi )始于18世纪同样结束(🤼)于(❓)这个年代，影片以(🚩)黑(🍹)白画面表述18世纪(jì )女模(mó )特(tè )在画室的场景(jǐng )有着关(🖱)于艺(👼)术(shù )永(yǒng )恒的追忆，而被砸(zá )碎的瓷盘(pán )则有着逝者如(🏗)斯的感怀。影(🎁)片以跳切(qiē )手法剪接对观众理(lǐ )清头绪(xù )是个考验。 (😙) 片子里导演(yǎn )以残(📸)垣断壁和马蹄下的碎瓷表(🍂)明(míng )(🏉)了战争对于艺术的无情践(🔚)踏和(⏩)损(🤳)害。同(tóng )样抽烟的孩子，争夺(duó )出租车的人们(men )(😕)这些(🍆)市井的场面是导(dǎo )演对当下法(fǎ )国人文环境的看(🛥)法，有些细节十分有意(🤬)思，那般狂人(🈲)炸了街(jiē )心(🖨)花(huā )园后，警察局里按部就班传(chuán )递公(gōng )(👐)文的滑稽(🐣)镜(🚹)头是隐喻性的。同样，枪支经销商(🛺)和(👂)他(💼)妻(🗄)子(🌻)举办(bàn )(🎅)沙龙，两人在客人(rén )面前(🐞)的温文尔雅(yǎ )和(🍢)客人走后(⚡)各进各的房间和情人幽会的场面是对中产阶级(jí )虚(🔄)伪(wěi )假面的(🖌)批判和辛辣讽刺。导演(yǎn )以寥(liáo )(⏸)寥几(jǐ )个划出镜头(tóu )就已经表现了这类(lèi )(☕)沙龙的造(zào )作和乏(🍀)味，而经典(😄)的场景是出现在夫妇俩(liǎng )送客以(🔤)后，各自回房各自(zì )偷(🚮)欢(🈶)，所(suǒ )(📊)以(📂)好的影(yǐng )像是可以通(👻)过画面本(běn )身说话(huà )(🥑)的。看似(sì )凌乱的(🥤)场面里(🥂)有着作者对于历史和(hé )人(rén )(😓)生的(de )独到见解。电影(yǐng )隐晦(huì )指证(zhèng )了资本主(🍚)义婚(hūn )姻的(de )虚(🔔)假，特别是警察(chá )局探长家(🈳)里自(zì )(➕)己家孩(💅)子一起(🚁)抽烟的场(chǎng )(🗂)景有着(zhe )对次序维护者的(de )(🔦)疑(🍝)问(wèn )，通过(guò )这些无人(🔰)管束的孩子反(🤣)映着(zhe )成(chéng )人世(shì )界(😛)的(de )(♑)隔阂和伪(wěi )(🏉)善(shàn )(🥖)。同(tóng )(🈁)样通(tōng )过(🏻)枪(qiāng )械商(shāng )人家的兴(👪)衰反映了人就是历史过(guò )客(🕙)的主题，能够留存的(de )是艺术(shù )品本身的价值(⬇)，而(ér )不是艺术品占有(🏒)者(zhě )(🐞)的名声。 影片情节安排(😍)上(♟)也(✒)是比较巧(qiǎo )妙的，孩子们在(✨)街头玩(👫)耍将玻(🖐)璃片(piàn )(🏗)放在汽车(chē )轮(👵)胎下为此后追(Ⓜ)捕(bǔ )时枪(🎶)械商人的束手就擒(😾)形成了必然(rán )的联(🚽)系。影片最(zuì )后(🔙)许(xǔ )多主人(rén )公因为各(🔐)种原因被杀了，一(📣)方面表示了当代社会的动(🕥)荡，另一(yī )方(fāng )面又(yòu )反(🈵)衬了人是(shì )过客的主(zhǔ )题。 影片(🤑)结尾有着法式的忧伤，那代表着历(㊗)史(shǐ )传承的老屋(wū )被(♎)推土机推倒(dǎo )，而黑白影(📂)像里前人的(de )优(👑)雅(yǎ )(🔊)只是(shì )记忆(yì )里的，导(dǎo )(🅰)演(yǎn )在这部影片以瓷盘和一幅画在不(🕤)同(🌫)人手中的轮回，讥讽(fěng )(🎹)了人(rén )的贪念和偶然性里人(rén )(😞)的无(wú )奈。用(🥝)一个物件作(zuò )为线索贯(guàn )穿整部电影的(🗂)有(🕣)很多(duō )，比如(rú )中国的早(🌃)期(qī )影片(piàn )《压岁(suì )(🏋)钱(qián )》，但(dàn )是，能够从(cóng )(👍)中读解出深层(céng )人(📕)文意义的，此片导演(yǎn )的(😫)艺(🍙)术见地无(🔜)疑(yí )是高明的，此(🚻)片(piàn )是导演第(🏉)一部法文影片(piàn )，它(🏁)在优雅的姿态下隐喻了生命(🍨)的逝去…影片以它深刻的(🤤)人(rén )生寓(😜)意(yì )而获1984年(nián )(🎟)威(🤫)尼斯电(🕜)影(yǐng )节(jiē )特别(🤼)评审团(tuán )大奖