月神的宠儿

类型：剧情 / 地区：其它 / 年份：1985

主演：卡特娅·卢佩,Alix de Montaigu,François Michel

导演：奥塔·埃索里亚尼

更新：2025-04-14

简介： 　　剧(🍅)情 　　剧(🍅)情简介　　这(zhè )是一部(🌰)散文式的电影，表(biǎo )现(xiàn )的(de )是生(shēng )命在人群(🆖)里的(de )心(xīn )(🛤)灵孤单，影片(piàn )通过时空(kōng )交叉的手法(🎲)，在看似杂乱无(wú )章(🚤)的情节里(lǐ )以(🔸)一个(gè )枪支(zhī )经销商(shāng )、(🕯)一(👁)伙艺(💆)术品(🔲)小偷(🛹)、一(🏐)帮疯狂的老男人、一(🗑)个(😚)压抑的警察以(yǐ )及(jí )形形色色(🤯)的怪(🐖)人因为一幅被盗(dào )的19世纪(🌚)的油(yóu )画和一(yī )个 18 世纪破(🌊)损的(de )陶瓷(💻)餐(cān )盘落和入不同人手中的产(chǎn )生的不(bú )同故事，带出(chū )导演对艺术和生命偶然性的(😍)思索，导演让这种戏剧性匆忙了黑色幽(yōu )默和(hé )人性(xìng )的(💝)绝望(wàng )，有着一种(🛎)对流逝莫名的伤(➡)怀和法(fǎ )国(guó )电影特有的(🃏)艺(yì )术情(qíng )趣(🚶)。　　幕(🎥)后(hòu )花絮(🤔)　　影片(📸)以优雅(👵)的弦乐四(sì )重奏贯穿全剧(📐)和电(diàn )影(🔙)里险恶(è )、卑微的(de )人性的产生了鲜明(🎐)的(de )(🍁)戏剧(👛)冲突。影(🎦)片开(kāi )始于18世(shì )(🛃)纪同样(🧘)结束于这(zhè )个(✖)年代，影片以黑白画面表述18世纪女模特在画室的场景有着关于艺(👼)术(😲)永(🐅)恒的追忆，而(🙅)被砸碎(suì )的瓷(cí )(🎞)盘则有着(zhe )逝者如斯的感怀。影片(🎆)以(yǐ )跳(tiào )切手法剪接对观众理(lǐ )清(qīng )头绪是个考验(♈)。　(😙)　(👡)片子里(lǐ )导演以残(cán )垣断(🌽)壁和(hé )马蹄下的碎(🔂)瓷表明了(🌸)战争对(🚔)于(🧔)艺术的无情践踏(tà )和损害。同样(yàng )(📛)抽烟(yān )(😛)的孩子，争夺(🤙)出租(🥖)车的人(🤫)们(men )这些市(shì )井(💍)的场(chǎng )面是导(dǎo )(🆕)演对(duì )当下(🛒)法(🤟)国(🏫)人文(wén )环(😇)境(🌟)的(de )看(kàn )法，有些细节十分有意思(sī )(🚖)，那般狂人炸了街(jiē )心(xīn )花园后，警察(chá )(🐊)局里按部就(jiù )班传递公文的滑稽(🐣)镜(🚹)头是隐喻性的(de )。同样，枪(qiāng )支经销商和他妻子举办沙龙(💻)，两人在客人(🎦)面(🍑)前的温文(🌥)尔(🌳)雅和客人(rén )走后各进(😓)各(gè )的(de )房间和(hé )情人幽会的场(chǎng )面是对中产(chǎn )阶级(jí )虚(🔄)伪假面的批(❔)判和辛(🥏)辣讽刺。导演以(🛰)寥(liáo )寥几个划出镜头就已经表现了这类沙龙(👑)的(de )造作(zuò )和乏味，而(🚩)经(jīng )典(diǎn )(😄)的场(chǎng )景是出(chū )(🏄)现在夫妇俩送客以后(🤨)，各(👮)自(💽)回房(🥐)各(gè )自(👕)偷欢，所以(yǐ )好(hǎo )的影(yǐng )像是可以通过(guò )(🖼)画面本(běn )身说话(huà )的。看(🔵)似(⭕)凌乱的(de )场面(miàn )里有着(🦇)作者对(👵)于历史和人生(shēng )的(🐮)独(👎)到见解(jiě )(🔀)。电影隐晦指证了(🕰)资本(běn )主义(🚝)婚姻(yīn )的(de )虚假，特别(bié )是警(jǐng )察局(🐂)探长家里自(zì )(➕)己(jǐ )家孩子一(yī )起抽(chōu )烟的场景有(yǒu )着对次序维护者的(🔦)疑问(wèn )，通过这些无(🍺)人管束的孩子反(fǎn )映着成(chéng )人(rén )世界的隔阂(👆)和(hé )伪善(🥖)。同样通(tōng )过枪械(xiè )商(shāng )人(🛴)家(jiā )的兴衰反映了(🔛)人就是历史过客的主题，能(🕤)够(😫)留存的是艺(yì )术品本身的价值，而(ér )(🚒)不(bú )是(shì )(🎙)艺术品(pǐn )占有(🏒)者(🐞)的名声。　　影片情节安排上也是(shì )比较(jiào )巧(qiǎo )妙的，孩(hái )子(zǐ )们(men )(📈)在街(jiē )(😄)头(😙)玩耍将玻(🖐)璃片(🏗)放(fàng )在(zài )汽车(chē )轮胎下为此(🔄)后追(zhuī )捕时(shí )枪械商人的束手就擒形成了必然的联(lián )系。影(♌)片最(zuì )后许多主人公因为各种原因(☔)被(🎿)杀了，一(yī )方面表示了当代社会的动(🕥)荡，另(lìng )一(🕐)方面(miàn )又反衬(🚠)了(🍟)人是过(🏞)客的主题。　　影(🚥)片结尾有着法(📴)式的忧伤，那代表着(zhe )历史(🔖)传承(chéng )的(de )老(lǎo )屋被推(🍛)土机(🌽)推(❇)倒(dǎo )，而黑白影像里前人的优雅只是记忆里(lǐ )的，导演在这部影片(piàn )以瓷盘和一幅画在(🈵)不同(tóng )人手中的轮回，讥(jī )讽了(le )人的贪念和偶(ǒu )(🚶)然(rán )性里(🔥)人(😞)的无(📊)奈。用一个物件作为线索贯穿(🔋)整部电影的(de )有(yǒu )很多(🥨)，比(🈸)如中国的早期影片《压(🌁)岁钱》，但是，能够(gòu )从中读(🎰)解出深层人(📕)文(wén )意义(yì )的，此(cǐ )(👀)片(💡)导(⏭)演(🔆)的艺术见地(📖)无(wú )疑是高(🏺)明的，此片是(✒)导演第一部法文影(🥍)片，它在优雅(🏝)的姿态下隐喻了生命的逝去…影片以它深刻(kè )的人(rén )(🥇)生(🥈)寓意而获1984年(nián )威尼斯电影节(🏋)特别评审团大奖 详情